类型： 社会生活
制片国家/地区： 日本
语言： 英语
首播： 2024
集数： 1
影片得分： 9.2 / 10
《黑箱日记》是一部由伊藤诗织执导的纪录片，记录了记者伊藤诗织勇敢地调查自己遭遇的性侵案，并起诉身份显赫的侵犯者。她的行动揭露了日本陈旧的司法与社会体制，成为一个里程碑。该片曾荣获第40届圣丹斯电影节 评审团大奖 世界电影单元纪录片(提名) 伊藤诗织，第48届香港国际电影节 纪录片竞赛 火鸟大奖(提名) 伊藤诗织，第8届平遥国际电影展 首映单元最受欢迎影片(提名) 伊藤诗织
伊藤诗织在镜头前整理录音设备，调整麦克风的位置，然后按下录音键。这个动作她重复了无数次，从2015年那个夜晚之后，她就开始用各种设备记录自己与律师、与警方、与媒体的每一次对话。《黑箱日记》最打动人的地方，就是这些她亲自拍摄的素材——没有第三方摄影团队，没有精心设计的机位，画面有时晃动，光线有时不足，但这些都是她真实经历的一部分。
2015年4月，当时还是自由记者的伊藤诗织指控东京广播公司华盛顿分社社长山口敬之在酒店房间内对她实施性侵。山口敬之是日本政界和媒体界都说得上话的人物，和时任首相安倍晋三也有交情。伊藤诗织报案后，警方调查了两个月，却在没有任何解释的情况下宣布不起诉。她不服，自己申请了再审查，又过了很长时间，还是被驳回。这套流程走下来，伊藤诗织成了日本第一个公开露面、以真名指控性侵的女性。这在这个国家几乎是不可想象的，因为长久以来，性犯罪的受害者都被要求保持沉默。
纪录片从伊藤诗织的私人视角展开，她拍自己联系出租车公司调取当晚的行车记录，拍自己坐在警局走廊里等待漫长的问询，拍她听到“不起诉”结果时表情的变化。她没有回避那些尴尬的、无助的时刻，也没有刻意渲染悲情。这种记录方式让观众离她很近，近到能感受到她每一次拿起摄像机时的那种紧张和犹豫。作为一部社会生活纪录片，《黑箱日记》的价值不只是记录了一个人的遭遇，它把日本司法系统里那些看不见的运作方式一点点撬开。
影片中有一个细节我印象很深。伊藤诗织的律师告诉她，在日本，性侵案的起诉率低得惊人，大多数受害者甚至不会走到报案这一步。她一开始也想过放弃，但最终还是选择公开身份。2017年5月，她召开新闻发布会，成为日本第一个公开姓名和样貌的性侵受害者。这个举动在日本社会引起巨大震动，也直接推动了该国百年来的首次性犯罪相关法律修订。
整部纪录片最特别的地方在于，伊藤诗织既是导演又是被拍摄的对象，这种双重身份让影片拥有了一种罕见的坦诚。她拍自己如何在浴室里崩溃，拍自己在镜头前反复确认时间线，也拍那些支持她的人——她的姐姐、她的律师、那些愿意出庭作证的同行。这些画面没有美化任何东西，反而让人看到，在巨大的体制压力之下，一个人要有多大的韧劲才能坚持下去。
这部日本纪录片在圣丹斯电影节首映时获得了纪录片单元的提名，后来又入围了香港国际电影节和平遥国际电影展。对于一部用私人设备拍摄的纪录片来说，能走到这一步已经很难得，但也说明戛纳、柏林那些国际电影节对这类题材的关注度确实在提高。伊藤诗织在片中没有刻意煽情，她只是把事实一件件摆出来，让观众自己去看，去判断。这种克制反而比任何愤怒的控诉都更有力量。
片名“黑箱”来自日语里的一个说法，指的是那些无法从外部观察内部运作的系统。日本的司法体系在性犯罪案件上黑箱了太久，伊藤诗织的案子只是一个被撬开的缺口。她在2019年提起民事诉讼，终于获得胜诉，法院判定山口敬之赔偿330万日元——虽然金额不算高，但法律上确认了她所说的性侵事实。这个结果来得不容易，距离事发已经过去四年。
看这部纪录片的时候，你会忘记它是一部“作品”，更像是在看一个人的生活被慢慢展开。伊藤诗织没有把自己塑造成英雄，她也会害怕，也会犹豫，也会在深夜质疑自己的决定。但第二天早上，她又会拿起摄像机，继续记录。作为一部女性纪录片，它没有把女性放在一个单纯受害者的位置上，而是呈现了一个女性如何在巨大的阻力中夺回对自己生活的叙述权。
看完之后，我一直在想镜头里浴室那面镜子。伊藤诗织站在那里，看着镜中的自己，像是在确认什么。那一幕没有配乐，没有解说，就只是一个人安静地站着。我想，那个瞬间她大概也说不清自己为什么要坚持走到这一步，但她就是没有退回去。黑箱已经被她打开了条缝，之后的事情，就留给时间去处理。
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